服饰短视频的剪辑剪切法制版步骤才智服装

用户投稿 2025年09月22日 17:05:05 57 0

剪切法制版步骤才智服装

如图2所示绘制当领宽=9时的肩部压力线. 如图3所示,在原型的前后片之间填加一个胸围继放量=5,然后绘制胸宽继放量5/4=1.25,背宽继放量=1.25和袖隆深继放量=5/2=2.5.在米式原型中,对袖笼的这种成比例的增大或缩小,只是保证了最终绘制完毕的袖隆保持普通的形态.如果对袖隆进行个性化设计,可以在这些数据的基础上,进行调节都是可以的,例如本例中就没有把袖隆谷点绘制在袖隆宽的1/2之处,而是往前片方向偏移了0.6,前袖隆弧线也没有与应用前胸围宽线相贴,而是进去了一点.现在的袖隆形态有点职业装袖隆的味道了.在绘制的过程中,主要看制版师想把袖隆形态设计绘制成什么样的风格,这点是主要的,具体的一些数据都不是重要的,在服装制版中,任何的数据都是为风格的塑造服务的.胸臀米式原型的总腰省是11,现在我们这个款式设计的总腰省是10,那么现在我们还要去掉1的腰省才能达到我们的设计要求.于是根据本款式的结构形式,我们现在把原型背下省1.5的量中的1去掉,另外0.5的量放置在后腋下省中,那么现在的后腋下省=4+0.5=4.5.下一步来看看应用胸下省,侧缝省和应用后腋下省的位置.首先确定应用后腋下省的位置.应用后腋下省一般放置在原型的背下省和后腋下省之间,这个没有固定的位置,只要视觉上舒服就可以.然后再确定应用胸下省的位置,一般情况下不会放置在胸高点的正下方,而是往侧缝方向偏移一定的量,这个量控制在0~2之间.最后绘制侧缝省,侧缝省一般绘制在应用后腋下省和应用胸下省之间距离的一半的位置的附近就可以.当然,对这些省道位置的绘制还有很多的方法,只要最终的效果能感觉整体上平衡就可以.才智服装

如图4所示是把衣长加长到本款式所需要的长度.然后绘制轮廓线即可.

如图5所示是对领子的绘制.本款式由于门襟比较宽,翻领点也在胸点线附近,所以不需要进行胸省暗省的处理而直接绘制驳头和领子即可.

剪切法制版步骤2 才智服装

如图2所示绘制后领宽=9时的肩部压力线。为了增加后片贴体的效果，现在设计应用劈背量=原型劈背量0.3+背中背省熔量0.2=0.5.如图3所示，在原型前后片之间增加一个胸围继放量5.5，那么胸宽继放量=背宽继放量=四分之一胸围继放量=1.4.那么袖隆深继放量=二分之一胸围继放量=2.75。然后如图所示绘制应用胸宽线，应用前胸围宽线，应用背宽线和袖隆深线即可。原型胸省的二分之一也转移到袖隆中作为宽松量，那么剩余的二分之一作为应用胸省即可。本款式的腰身是比较宽松的，所以去掉背下省1.5的量，把后腋下省减小到2.5放置在如图所示的位置的附近即可。侧缝省直接绘制在袖隆谷点的下面即可。新的胸下省1暂时先放置在原来的地方即可。

如图2所示，把胸下省的1硬性转移到左右重心线右边。根据衣长绘制下摆。下摆分为四片，如图5所示均是矩形。如图60-B所示,如果把这四片做成立体的效果就会呈现多面的圆柱体形态,这也是成衣之后的形态.在本例中将详细讲解下摆复杂细致的变化对成衣效果所产生的影响以及其变化规律. 如图7所示把前后侧片之腰片和臀片进行柔性转移,那么在侧缝处的重叠量2分别被转移到了前后腋下省处,均是二分之一的重叠量=1.这种重叠量的转移会造成臀围线上侧缝处比较贴体而前后腋下省处比较宽松. 如图8所示，把前后侧片的轮廓线修顺就是三开身板型.在四开身转化为三开身的过程中,由于后中片的腰围量比较大,所以加大背中省0.5来缩小后中片腰围量,为了保持腰省总量不变,所以这0.5还需要在后腋下省中补出. 在本例中的款式虽然是H型,但对于下摆的设计如果如图所示完全垂直,则显得有点过于呆板,因此在制版的时候一般还是如图10所示把下摆加大,这样的话成衣之后的下摆会呈现上小下大的圆台形态,效果如图9所示.把这圆台平面展开,在下摆的片与片之间就会出现重叠的三角,而这重叠的三角就是下摆线比臀围线大出的量.而且这重叠的三角越大,说明下摆越大,下摆线比腰围线越长.另外,在哪个部位的重叠三角越大,说明成衣之后此部位越外翘,越小则越接近于垂直状态,当这重叠三角小到没有也就是为零的时候,则又呈现为垂直状态.这就是对下摆塑形的基本规律和原理.需要注意的是臀围线上的重叠量是对臀围各个部位宽松或者贴体程度的调节,而下摆重叠量才是对下摆各个部位塑形的调节.从本例来看,侧缝处有臀围重叠量,这个重叠量导致了侧缝处下摆的重叠三角也比较大,但下摆的这个重叠三角里面包含了臀围重叠量,所以还需要减去臀围重叠量才是真正臀围重叠量的大小.也可以如图11所示把前中下之摆片与前侧之摆片一起往右水平移动直到臀围重叠量变为零为止.当臀围重叠量变为零的时候,这是我们发现侧缝处才是真正的下摆重叠量.其实道理还是一样的.这在我们对下摆塑形的时候应该注意的地方. 如图12所示进行柔性转移,这时我们发现侧缝处的臀围重叠量和下摆处的重叠量分别被转移到了前后腋下省中.如图13所示是对转移后的样板进行修顺和调节.如图14所示是图12和13板型的成衣之后的效果和原理.在图14的俯视图中我们发现侧缝处的下摆变成了垂直状态,而前后腋下省的下摆则出现了外翘,这是由于这两个部位下摆存在重叠量的缘故. 如图15所示是把臀围重叠量和下摆重叠量全部转移到后腋下省中的情况。操作方法和步骤如图所示即可。在图17中的俯视图中我们可以看到这种处理方法的成衣之后的效果。我们发现前腋下省和侧缝省的下摆都变成了垂直状态,而后腋下省的下摆则外翘的比较突出.这种对下摆的处理方法也是职业装女大衣经常用到的方法才智服装公从号　：《:czzx128》〉, :〈〉〈〈〉〉:葳》〉〉：《７５４０９３４９0》：服装教程上万Ｇ.才智服装.

由于本款式的前片和侧片在下摆部位是连接为一体的，也就是说是菱形三开身或者剑形三开身板型，所以现在我们按照四开身转化为三开身的方法来操作。图16为啥不能直接把侧片和前片在下摆部位连接在一起从而变为三开身呢？这是因为图16的前腋下省在袖隆处的上开口的这两个分割点是错位的，在服装制作的过程中不可能把这两个点能缝合在一起，所以不能用图16的四开身来演变为三开身。由此我们也可看出，要演变为三开身的四开身板型，必须具备这两个分割定能缝合在一起这个条件。怎么才能具备这个条件呢？在四开身演变为三开身的过程中，如图20所示只要能保证前腋下省的两条分割线即设计线和结构线的长度相等即可。怎么才能保持相等呢？方法有很多。例如本例图18所示采用的在四开身转化为三开身的过程中，固定前侧之腰片不懂，而是把二分之一的侧缝处腰省硬性转移到左右重心线附近，剩余的二分之一的腰省柔性转移到后腋下省中。另外把侧缝处臀围重叠量和侧缝处下摆重叠量也全部转移到了后腋下省中才智服装。

如图20所示是设计臀围重叠量和下摆重叠量在后腋下省处的三开身情况,现在如果设计臀围重叠量在前腋下省处而下摆重叠量在后腋下省处的三开身又该如何处理呢?如图21所示,固定前侧之腰片不懂,然后柔性转移其它的三个小片,把臀围重叠量全部转移到前腋下省中,再如图22所示把这四个小片整体水平往后片移动直到前片和侧片在臀围处不重合为止,那么现在在前腋下省上开口处打开了一个臀围重叠量,这个开口的量起到了重叠量的作用,而后片和侧片之间的再后腋下省处的重叠量则是由于侧片的后移造成的,而不是真正的臀围重叠量.然后把下摆的下摆重叠量也全部转移到后腋下省即可.如图23所示把侧片和前片焊接在一起即为剑形三开身样板.为了便于理解臀围重叠量,现在我们把图23的前片往右重新移回到图21中的侧片所在的位置,这时我们发现,真正的臀围重叠量在前腋下省中,而且这个臀围重叠量的大小就是开口量的大小.

在本例中讲解的前面几个款式的背中缝处的下摆在成衣之后都是垂直状态，然而根据很多的传统的制版中的成衣效果则是有些外翘的，也就是说在背中缝处也有个重叠量。现在讲解一下此部位重叠量的处理方法。如图25所示，当背中缝分割线ac与后重心线ay重合时，则此部位成衣效果为垂直状态，当ac与wa延长线ax重合时，则是最大的外翘状态，因此，点c在点x和y之间根据外翘的程度可以自由确定即可。前腋下省的形状既可以绘制为图25的形态，也可以绘制为图26的形态。图24是立体三维效果。根据本款式应用胸省的位置,转移到前领窝中即可.